5月18日上午，復(fù)旦大學(xué)“博學(xué)——復(fù)旦書畫雙年展”書法展在上海圖書館（淮海中路）二樓展廳舉行。
“博學(xué)”書畫篆刻藝術(shù)展，是復(fù)旦大學(xué)以校史為范圍，第一次進(jìn)行整體回顧展，包括了郭紹虞、王蘧常、朱東潤、周谷城等書法名家，喻蘅、潘良楨、王培南、陳翔等當(dāng)代知名書畫篆刻家，以及蘇步青、林克等熱愛書法藝術(shù)的學(xué)校老領(lǐng)導(dǎo)，以及所有教職工、歷屆畢業(yè)生中的書法專家、愛好者。此次展覽，也是計(jì)劃中的“博學(xué)、篤志、切問、近思”系列藝術(shù)展的第一次。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，周谷城作品
據(jù)悉，在“博學(xué)、篤志、切問、近思”系列展覽中，計(jì)劃每一次推出幾位重點(diǎn)藝術(shù)家。“博學(xué)”展重點(diǎn)介紹的是王蘧常（1900-1989），他是復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)系的教授，王蘧常的章草，在20世紀(jì)書法史上，獨(dú)樹一幟，他的書法思想強(qiáng)調(diào)“沉著痛快”，并且找到了專門的字體，讓人耳目一新，在書法史上有獨(dú)特貢獻(xiàn)。
王蘧常，《司馬光詩》 紙本，立軸 88.0cm×32.0cm
9件王蘧常書法作品，看其各種形制的書寫
在展覽的開幕式上，吳曉明教授做了關(guān)于王蘧常書法藝術(shù)的簡(jiǎn)要講座。展覽組織階段，得到校方、收藏家、還有王蘧常的學(xué)生借出王蘧常書法作品，展覽匯集了王蘧常書法作品9件，包含立軸、齋號(hào)、對(duì)聯(lián)、手稿、信札等形制，是王蘧常書法的一次小型匯集。
王蘧常
王蘧常（1900—1989）是中國哲學(xué)史家、歷史學(xué)家、著名書法家。 嘉興人，生于天津。曾任上海交通大學(xué)、光華大學(xué)（今華東師范大學(xué)）、復(fù)旦大學(xué)教授，文史哲藝俱通，著作宏富。
王蘧常，《學(xué)而時(shí)習(xí)之、文不在茲乎》 紙本，對(duì)聯(lián) 94.5cm×20.0cm×2
在書法上，王蘧常從50歲左右開始，精心研究《居延漢簡(jiǎn)》《武威漢簡(jiǎn)》《敦煌漢簡(jiǎn)》《羅布泊漢簡(jiǎn)》《樓蘭魏晉竹簡(jiǎn)》和《流沙墜簡(jiǎn)》，注意篆、隸的內(nèi)在聯(lián)系，“欲化漢簡(jiǎn)、漢帛、漢陶于一冶”，“拓展章草之領(lǐng)域”。60歲后能默誦《說文》部首，并用小篆寫了六七年日記。70歲后，其章草書法已從成熟走向別樹一幟。作品曾先后到法國、日本展出。識(shí)者評(píng)其章草特點(diǎn)：“無一筆不具古人面目，無一筆不顯自己的精神。”其章草書法藝術(shù)“博取古澤，冶之于章草之中，所作恢弘丕變，蔚為大觀”。
《秦史稿四頁》 紙本，鏡框 尺寸不等
魏碑和草書本來有些水火不容，一個(gè)以方筆為主，多折而少轉(zhuǎn)；一個(gè)以圓筆為主，多轉(zhuǎn)而少折。王蘧常出現(xiàn)，章草面目為之改觀，將凝重的北碑與流暢的章草有機(jī)地結(jié)合起來，結(jié)合得十分完美。在字形上，王蘧常先生不依不傍，不僅與沈寐叟有別，更與古代任何一位章草書家相區(qū)別，字形多變，變幻莫測(cè)。當(dāng)然，這種變化并非是憑空臆造，而是集古代書跡于一身，將先賢遺跡化為己有，字字有來頭，筆筆有出處，其字形豐富之程度超過了此前的所有書家，真可謂章草之集大成者。
王蘧常，《節(jié)錄韓愈師說》 紙本，立軸 128.5cm×40.0cm
王蘧常，《潮音閣橫匾》 紙本，橫幅 33.5cm×100.5cm
尤在筆法上創(chuàng)造性地步入一個(gè)全新的境界。首先是用筆遲澀，有金石味。王先生筆力沉雄，毫無虛筆，一洗沈寐叟尖刻之習(xí)，古今無有匹敵。尤其先生后期之作，老辣生澀，直若刀鑿錐刻，非是軟筆所為。其次是用筆以中鋒為主，適當(dāng)輔以側(cè)鋒。中鋒使筆畫沉著干凈，即便是許多澀筆也顯得筆跡清晰，毫不含混，避免了章草容易飄浮的缺陷；側(cè)鋒的使用又使其不失章草特征，增加了點(diǎn)畫的豐富程度。這些同樣也不是說王先生有多大的玄想，可以憑空創(chuàng)造出這種模樣，而是來自他非凡的北碑功底。
王蘧常，《革命同志對(duì)聯(lián)》 紙本，對(duì)聯(lián) 125.0cm×28.0cm×2
王蘧常，《手札兩頁》 紙本 尺寸不等
王蘧常書法
王蘧常書法
師承，復(fù)旦書畫上人才輩出
在老一輩藝術(shù)家的影響下，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)氛圍濃厚，在書畫上人才輩出。比如，潘良楨、王培南、陳翔。
潘良楨在1980年代就獲得過書法大獎(jiǎng)，他堅(jiān)持走碑帖結(jié)合的道路，最近20年來，在網(wǎng)絡(luò)上受到專家普遍關(guān)注。潘良楨師從王蘧常先生，堅(jiān)持王蘧常先生說的“沉著痛快”的道路。
潘良楨，《伏虎》 立軸，紙本 68.0cm×132.0cm
潘良楨，1947年生，上海人，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)系，畢業(yè)后先在華東政法學(xué)院工作，后來又回到復(fù)旦大學(xué)古籍所工作。潘良楨先生是久負(fù)盛名的書法家，他參與過很多重要的書法活動(dòng)。在大學(xué)期間，他是本次“博學(xué)”展的主辦單位之一，復(fù)旦大學(xué)書畫篆刻研究會(huì)的創(chuàng)建者之一，首任副會(huì)長。從潘良楨先生數(shù)十年的書法作品來看，他始終堅(jiān)持碑帖結(jié)合的藝術(shù)道路，這是20世紀(jì)后半期書法的主流動(dòng)態(tài)，但是這個(gè)方向非常危險(xiǎn)，容易寫成野道。潘良楨的作品，既有文雅的格調(diào)，又不斷借鑒碑派的隨意與樸茂，形成自己獨(dú)具一格的書法審美，而且每過數(shù)年，就有變化。
潘良楨，《隸書唐詩一首》 立軸，紙本 67.5cm×34.0cm
王培南是復(fù)旦大學(xué)信息學(xué)院的教授、博士生導(dǎo)師，他的篆刻取法漢印，文雅樸茂，于不經(jīng)意中蘊(yùn)含著靈動(dòng)。從年輕時(shí)開始，他一直熱愛書畫篆刻藝術(shù)，身邊很多朋友都是書畫篆刻家，王培南的篆刻，不走狂怪路線，作品平和、高雅，立足于漢印，但是不拘泥具體技法，而是學(xué)習(xí)漢印的基本原理，遇到各種內(nèi)容，隨時(shí)變化。看王培南的篆刻藝術(shù)，感受到這是自然的藝術(shù)、真心的藝術(shù)、人與作品是一體化的藝術(shù)，作品中洋溢著“生活的快樂”。與王培南先生交談過的人都會(huì)感覺到，看他的作品的感覺，與對(duì)談的感覺，是完全一致的。
王培南，《庚子年二樂樓印存》，篆刻，180.5cm×47.0cm
陳翔是上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，他的青綠山水，典雅含蓄，筆法簡(jiǎn)潔，深得文人畫韻味。《博學(xué)》展出了6件陳翔的山水畫，展現(xiàn)了他的藝術(shù)特征。青綠山水在宋代獲得充分發(fā)展，明清之際，水墨山水成為主流，青綠山水的作者不多。陳翔的青綠山水，沒有被青綠設(shè)色的技法困擾，每一件作品中，都透出“有骨骼”的精神，是當(dāng)今難得的境界。
陳翔，《賞瀑圖》，設(shè)色 紙本，立軸，68.0cm×33.5cm
“博學(xué)”展計(jì)劃，自2023年底公布以來，獲得復(fù)旦大學(xué)師生廣泛關(guān)注，參展人員有90多人，180多件作品。在這些作品中，可以看到熱愛藝術(shù)的復(fù)旦學(xué)子，都從自身特點(diǎn)出發(fā)，尋找適合自己的書畫藝術(shù)道路，用心嘗試，表達(dá)了對(duì)于藝術(shù)的追求與對(duì)生活的熱愛。
在展廳中，不僅看到老一輩書畫家的成就，也可以看到改革開放之后畢業(yè)的學(xué)生中，很多人熱愛書畫，不斷探索，獲得了可喜的成就，其中如營養(yǎng)學(xué)的高翔教授、新聞學(xué)的沈國麟教授等，都是舉辦過個(gè)人展覽的藝術(shù)家。
展覽海報(bào)
這一次展覽，不僅是對(duì)以往的復(fù)旦大學(xué)書畫篆刻藝術(shù)的回顧，也是匯集作品，向社會(huì)展示復(fù)旦大學(xué)的書畫風(fēng)貌，同時(shí)也是建設(shè)一個(gè)平臺(tái)，讓熱愛書畫的學(xué)子，獲得互相觀摩、共同提高的機(jī)會(huì)。展覽將持續(xù)至5月21日。