從年初大火的《繁花》，到融入諜戰(zhàn)的《追風者》，再到不久前收官的《城中之城》，上海亮出的熒屏“金融三部曲”，部部出彩。

《追風者》借助20世紀30年代上海的金融視角，透視中國革命，將“信仰”編織在諜戰(zhàn)故事中；《繁花》再現(xiàn)20世紀90年代中國股市從荒蕪到覺醒的金融史，演繹出那個時期滬上弄潮兒女的奮斗人生；《城中之城》則以2018年前后國家金融改革與發(fā)展為背景，全景式展示了銀行、證券、信托、投行、房地產(chǎn)各色人物的命運沉浮，折射出時代下的潮起潮涌。

三部曲的推出看似偶然，實則必然。

上海市文化和旅游局、市廣電局黨組成員、副局長羅毅在近日舉辦的《城中之城》研討會上說：“上海火熱的現(xiàn)實生活是影視創(chuàng)新的源泉動力。上海作為中國改革開放的前沿窗口，代表國家面向全球參與文明互鑒、產(chǎn)業(yè)競爭，經(jīng)濟、金融、貿(mào)易、航運、科技等領(lǐng)域的改革創(chuàng)新都發(fā)生在上海。從《繁花》到《追風者》再到《城中之城》，可以視作不同時期上海率先開展金融體制改革的真實寫照。”

他評價，《城中之城》通過影視語言，表達了“金融是實體經(jīng)濟的血脈”這一重大論斷，呈現(xiàn)出鮮明的時代特色和現(xiàn)實意義，是一部充滿現(xiàn)實主義精神的精品力作。

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人夏曉輝表示：“三部劇在時間軸上串聯(lián)起金融發(fā)展的過去和現(xiàn)在，探尋歷史本真與時代機理，在人性、人情和人心的交織中透視出社會生存鏡像。金融題材本身的新鮮感、現(xiàn)實性和話題度讓這些劇與觀眾的社會心理和情緒價值高度契合。”

《城中之城》改編自上海作家滕肖瀾的同名小說，自4月9日開播以來，收視和口碑持續(xù)走高。不僅憑借單集收視率3.754%的成績，收獲了2024年CVB黃金時段電視劇收視率年冠，還以全劇每集平均收視率3.167%，創(chuàng)下了CVB改版以來的集均歷史最高。在熱度方面，該劇的愛奇藝站內(nèi)熱度高達9695，占據(jù)愛奇藝站內(nèi)熱播榜、飆升榜、熱搜榜等多個榜單TOP1。

該劇導演滕華濤深諳上海題材創(chuàng)作，在談及該劇的創(chuàng)作改編經(jīng)歷時，他分享道：“我們聚焦在2018年前后的金融改革，這次改革從金融面對大資本、大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)、大房地產(chǎn)企業(yè)開始轉(zhuǎn)變?yōu)榻鹑跒槿嗣穹铡閷嶓w制造業(yè)服務，這是我們創(chuàng)作的核心。”

他表示，《城中之城》沒有成為單純描繪金融變革的行業(yè)劇，而是將重點放在“人在這樣的變革過程當中，他們都做了什么、面對了什么，他們?nèi)绾巫鲞x擇和面對這些誘惑的” 。

上海文化發(fā)展基金會原理事長、原上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導小組副組長、著名文藝評論家酈國義表示，“《城中之城》的原著很簡單質(zhì)樸明朗，描繪出上海是個國際大都市，金融是其中的城中之城，通過陸家嘴的金融人物體現(xiàn)上海人的個性。電視劇改編后格局深度大為不同，用電視劇的藝術(shù)，表現(xiàn)出新時代加強金融高質(zhì)量發(fā)展的國之大策的提出和奮斗過程，具有里程碑式的意義。文字讀者和電視觀眾，可以享受到兩種審美感受。”

上海譯文出版社副總編輯、上海翻譯家協(xié)會副會長、上海評論家協(xié)會理事黃昱寧從敘事角度切入進行評價，他表示，“《城中之城》有扎實的內(nèi)容作為底氣，關(guān)鍵事件環(huán)環(huán)相扣、互為因果，從捐款行賄、爭奪行長、違規(guī)放款、操縱股價等事件不斷將所有人物卷進去，且事件與事件之間的關(guān)系互相牽制，梳理得紋絲不亂，前面埋下的伏筆在后面沒有落空，也沒有注水的人物，這在40集長劇中貫徹始終是非常不容易的。”

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥表示，“《城中之城》以上海這座大都市中的金融戰(zhàn)線為突破口，具有現(xiàn)實主義的深度、力度、廣度，它不是一部一般意義上的職場劇，也不是一部金融劇，它是一部為新時代的中國式現(xiàn)代化建設畫像、立傳、明德的劇。‘城中之城’可以理解為金融的城，更是金融城里面人性的城，它告訴我們既要直面人生、揭示矛盾，也要開拓未來、給人希望。”